Hvad er meningen med håndbevægelsen udført af kong James II i portrættet af Peter Lely?

Hvad er meningen med håndbevægelsen udført af kong James II i portrættet af Peter Lely?



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Dette portræt af Peter Lely er et af de mest kendte billeder af James II af England (alias James VII fra Skotland). Det bruges til at illustrere hans Wikipedia -artikel.

Er der en mening bag den håndbevægelse, Kongen bruger i dette portræt, afsluttet før han blev konge? Det minder om en lidt anderledes, men formodentlig ikke -relateret, moderne gestus:

(Selvom spørgsmålet om pegning generelt, der er nævnt i kommentarerne, er interessant og relevant, har det ikke noget at sige om denne særlige gestus.)


Håndbevægelsen, der viser langfingrene sammen, er forskelligt blevet beskrevet som en 'W' eller 'pseudo-zygodactylous gest' eller 'El Greco gest'.

Det ser ud til at have sin oprindelse i senrenæssancen eller manererismen fra 1520 til slutningen af ​​1600 -tallet og blev efterfølgende vedtaget af mange kunstnere i senere perioder. El Greco var ikke den første til at bruge denne håndbevægelse, men to af hans malerier er blandt de mest kendte eksempler: Kristi disrobing (1579) og Adelsmanden med hånden på brystet (c.1580).

Kristi disrobing (1579)

Det blev meget udbredt af mange kunstnere i portrætter af både mandlige og kvindelige emner, sekulære og ikke-sekulære, i det 16., 17. og 18. århundrede, oftest (men ikke altid) med hånden (enten venstre eller højre) på brystet . Dets betydning er usikker som

der er ingen kunstmanualer, der beskriver denne specifikke gestus, eller hvad det betød,

Følgelig,

dens betydning og latente symbolik skal udledes af sekundære kilder og kan derefter kun antages teoretisk.

Flere teorier er faktisk blevet foreslået. Der kan også have været praktiske og / eller stilistiske grunde til at bruge det (f.eks. At vise fingrenes elegance). Blandt senere kunstnere, der brugte denne gestus, var Anthony van Dyke, der påvirkede Peter Lely (han arvede også mange af van Dykes lånere og "var den mest teknisk dygtige maler i England efter Van Dycks død" i 1641). Lely brugte selv gestusen i en række malerier (se f.eks. Portræt af en herre i sort og en af ​​Windsor Beauties, Elizabeth Hamilton).

Blandt de foreslåede teorier er et par plausible forklaringer for den højre hånds gestus som brugt i maleriet af James, hertug af York, (senere James II af England / James VII af Skotland): en angivelse af oprigtig (oprigtighed, ærlighed eller ærlighed) eller et løfte eller en ed, sandsynligvis til Gud eller muligvis til hans bror og hans konge, Charles II. Vi bør også overveje muligheden for, at den venstre hånds gestus (med fingeren pegende nedad) kan være direkte relateret. At pege ned tolkes almindeligvis som repræsentant for subjektets

... Højere ånd når ned til sjælen. Implikationen er, at personen endnu ikke er på vej og bliver 'søgt efter', da de er i en uskyldig tilstand [eller uvidenhed, hvis du foretrækker det].

Hvis hændernes gestus er direkte relaterede, kan den højre hånds gestus (oprigtighed) således understrege eller forstærke venstrefløjens. Denne fortolkning ville synes mere sandsynlig, hvis portrættet blev udført omkring den tid, James konverterede til katolicisme (1668 eller 1669). Desværre er datoen for Lely's maleri usikker; Art UK-webstedet, en velgørende kulturel uddannelsesorganisation, der "repræsenterer et samarbejde mellem over 3.200 britiske institutioner", giver et datointerval på 1650-1675. Vi kan indsnævre dette lidt til 1661 - 75, da det (af praktiske årsager) er meget usandsynligt, at portrættet blev udført før efter restaureringen, og Lely blev udnævnt til hovedmaleren i almindeligt af Charles II i 1661. Lely blev også populær blandt James og hans første kone, Anne Hyde; de bestilte mange billeder fra kunstneren, men først fra begyndelsen af ​​1660'erne og fremefter.

I sidste ende er det dog usandsynligt, at vi nogensinde vil vide med sikkerhed, hvad Lely eller hans emne havde til hensigt. Lely producerede hundredvis af malerier i sin levetid, hvoraf mange faktisk blev færdiggjort af kunstnere, han ansatte i sit værksted. Lely lavede ofte kun den indledende skitse og malede ansigtet og efterlod andre detaljer til sit 'team' (hvilket delvis tegner sig for den til tider variable kvalitet i hans arbejde). I tilfælde af en så vigtig protektor som James, gjorde Lely muligvis alt arbejdet selv, men jeg har ikke fundet beviser for, at han forklarede portrættet (og jeg tvivler på, at der er noget at finde, da vi ikke engang kan datere dette maleri ).


Andre kilder

M. Kirby Talley, 'Extracts from the Executors Account-Book of Sir Peter Lely, 1679-1691: An Account of the Contents of Sir Peter's Studio' (The Burlington Magazine Vol. 120, No. 908, Nov., 1978)

Museo Nacional del Prado

Sir Peter Lely (britisk, 1618-1680)

Norbert Schneider, 'Portrættet' (2002)

Sir Peter Lely (Soest, Westphalia 1618-1680 London)


Gestens historie kan være forbundet med spørgsmålet om, hvem der kan gøre det, og hvem der ikke kan gøre det.

Jeg kan ikke gøre det.

Jeg kan gøre Vulcan live long og blomstrende hilsen fra Star Trek, men jeg kan ikke holde de to langfingre sammen, mens jeg spreder de to ydre fingre, hverken med min venstre eller min højre hånd.

Jeg kan også sprede alle mine fingre, og holde alle mine fingre tæt sammen.

Jeg kan holde pegefingeren fra hinanden og de tre andre fingre sammen.

Jeg kan holde min lillefinger fra hinanden og de tre andre sammen med min højre hånd, men ikke med min venstre hånd.

Jeg kan holde de to første fingre sammen og sprede de to sidste fingre.

Jeg kan holde mine to sidste fingre sammen og sprede de to første fingre.

Men jeg kan ikke spontant holde de to midterste fingre sammen, mens jeg spreder de to andre.

Jeg kan holde de to midterste fingre sammen med den anden hånd, mens jeg spreder de to yderste fingre og derefter give slip. Med min venstre hånd spredte de midterste to fingre sig lidt fra hinanden, så snart jeg slap. Med min højre hånd kan de to langfingre blive ved med at røre længere, efter jeg slipper, men jeg ved ikke, om det ville vare længe nok til, at et portræt kunne males.

Så jeg ved ikke, hvor mange mennesker der har evnen til at arrangere deres fingre på den måde, og hvor mange der ikke gør det, og det kan være en faktor i historien og betydningen af ​​den gestus.